2019江苏卫视春节联欢晚会在廊坊大厂影视基地3000 ㎡演播厅录制，晚会主基调突出了“感恩、奋斗、诚信、孝道”等主题。笔者从视频系统的现场拍摄、信号传输分发、制作、录制等方面介绍此次节目视频系统的设计、制作方案，以及图像质量控制和心得。
 

1 节目采录需求及图像质量要求

本次节目采用全高清制式拍摄，要拍摄主持人、演员嘉宾、表演舞团、现场观众以及响应的特写、全景、转场等镜头，并将所有机位全部录制作为后期剪辑的素材。对于这样集中录制的晚会，影视基地的视音频、通话系统无法满足台里要求，所以台里派出转播车并租赁了多通道录制车满足制作和录制需求。现场的舞美灯光、LED屏以及转播车、现场音频、录制车的电力保障以及用电安全也是极其重要的环节。
 
（1）节目采录需求
 

• 拍摄机位：本次节目舞美设计成中间主舞台、两侧辅助舞台，将3 000 ㎡的演播厅占得很满，要呈现主、辅助舞台的主持人、嘉宾，包括语言类、歌曲类、舞蹈类的特写、全景，还要有其他的镜头衔接，需要大倍率镜头、斯坦尼康、轨道机器人、飞猫等特种设备。
• 录制：晚会的所有机位全部录制，无线的机位（斯坦尼康、飞龙）也采用单机录制，并且重要机位采用另一套录制系统作为备份。
• 电力保障：本次节目用电需求主要包括LED大屏、灯光、舞美及道具、现场音响、电视制作系统（包括转播车、特种设备操控点、CS多通道录制车等）。经统计各部门用电需求后，节目总用电需求为1 450 kW，实际用电预估在1 400 kW，场馆可用总配电1 600 kW。具体用电分配情况详细见图1。

   

（2）图像质量要求
 
不同摄像机、不同的景别、灯光设计都会对拍摄画面有所影响，要保证画面质量，要求视觉、灯光设计师具备专业能力、协作和相关经验。

 
2 现场拍摄机位及设备配置

 
由于现场舞美置景占的空间很大，一方面，需要多讯道高清采录；另一方面，为满足视频多种效果的呈现,还需配置飞龙、过道机器人等特种设备，最终拍摄的画面呈现舞美、LED屏、灯光绚烂多彩的设计效果，亦满足了导播镜头效果。
 

2.1高清机位的配置

经过现场勘查和协商，确定高清摄像各机位及配置。具体设置如图2所示，共计20个高清讯道，包括15台Sony 2580、2台Sony 1580、1台Sony PDW-850，1台佳能C200，1台Sony FS5 II摄像机。镜头方面，使用3支42倍便携式长焦镜头，1支99倍、2支66倍、2支55倍大倍率镜头，8支广角，1支标镜，备份2支广角、1支标镜，飞龙采用10 mm ~18 mm的超广角镜头。各机位具体配置参数见表1。
     

2.2 特种设备

由于舞台有高亮度的LED地屏，并且配合节目制作了绚烂的素材，所以采用天眼位拍摄舞蹈、歌曲等场景。舞台置景占据空间较大，用摇臂机位也只能拍摄局部舞台，所以架设二维飞龙和鱼眼机位拍摄整个舞台。
 
同样，需要拍摄舞台兼现场观众的运动画面，所以采用GFM轨道和ROSS轨道机器人，既能升高拍摄观众整体画面，亦能拍摄演员中景运动画面，一举两得。
 
本次节目使用的特种设备有：天眼（Sony 2580）、二维飞龙（Sony FS5II，无线传输方式）、1台GFM轨道（10 m直轨，人工）、1台ROSS Furio轨道机器人（8 m直径弯轨）、2条原装占美轨道摇臂（1条为Z轴、1条为C轴）摇臂、斯坦尼康。其中，原采用的三维飞猫改成二维飞龙，原本的ROSS轨道机器人由于移动速度不够又紧急地更换成新一代ROSS产品。
 
导播通过这些特种设备机位作为镜头之间切换、过渡，以实现不同的视觉效果，图3、图4、图5分别显示了天眼、GFM轨道、飞龙的拍摄效果。

 

 
3 信号传输系统构成

 
为了满足现场视频信号回传到台内，以及工作中的即时通信需求，传输系统做了如下配置。
 
 
本次节目使用江苏省广播电视总台4号单侧拉全高清转播车（见图6）,原本集成12套Sony HDC-2580高清摄像机。为了此次节目录制，增配3套Sony HDC-2580和2套Sony HDC-1580摄像机，所有摄像机配备全尺寸机架的CCU摄像机控制单元，配置RCP-1500 摄像机遥控单元 (OCP)及 MSU-1500 摄像机主控制面板(MCP)。
   
切换台采用SAM 公司 KAHUNA 4800 2M/E 高标清兼容切换台，具有4M/E主机箱，6RU，48 路输入，24路可独立定义输出，双冗余电源设计，单电源也可正常工作。
 
矩阵采用Imagine Platinum MX数字视频矩阵，9RU机箱，最大可扩展至128×128。配置矩阵规模为 96×96，配置了12块8路HDSDI输入模块，即96路输入；配置了11块8路HD-SDI输出模块及1块8路HD-SDI输出模块(带净静切换功能)，即96路输出；配置主备电源、主备逻辑控制板及主备交叉点板。
 

3.2 通话系统

 
通话系统承担演播现场、转播车等多工作区域内的导演团队、技术团队、现场扩声、灯光团队等各工种工位的即时通信任务，确保各部门、各工种在节目制作过程中沟通顺畅无阻，是节目录制顺利进行的重要保障。
 
转播车通话系统如图7所示，采用Clear-Com Eclipse-HX-D-32P数字通话矩阵为核心，CLEAR-COM IVC-32-HX通话面板、LT750、CLEAR-COM PTX-3无线IFB等设备以四线/两线的连接方式通过光纤、同轴电缆、网线、卡侬线等线缆连接到Clear-ComEclipse-HX-D-32P矩阵供给各工种使用；灯光为独立PARTYLINE系统，使用RTS有线腰包系统实现。

   

（1）转播车及现场
 
转播车内部各工位所使用通话面板为成熟固定通话系统，包括导播、字幕、放像等多个工位；现场各集中工位（灯光、主扩等）的通话面板使用网线进行连接。
 
现场架设多套供导演组、技术工种及无线摄像使用的无线通话使用模拟四线或者网线与转播车内的Clear-Com Eclipse的连接；无线通话依然使用LAON LT750无线通话系统，该系统具有可外接远程天线实现大面积区域覆盖的能力，可以满足位于演播现场区域的流动工作人员的节目组内部通联需求。
 
（2）灯光独立的通话系统
 
灯光独立通话系统使用由一条经典、明了的PARTYLINE（PL）组成通话系统方案，满足灯光团队内部通联需求。系统架设较为简洁，由一台RTS PS20供电器为PARTYLINE供电，然后使用模拟卡侬线串接多只RTS BP325腰包组成，满足演播现场灯光团队多位灯光师和追光组灯光团队内部通话需求；同时独立的PL内还架设有一套2.4G无线通话，供灯光团队工作人员流动使用。
 

3.3 信号的路由

本次制作采用光纤传输方案进行视频、音频及通话信号的传输，实现转播车与录制现场分发节点的通信。
 
现场设置了2个技术点，各放置了一台BroaMan Mux22多功能网络光纤传输设备（见图8），与转播车上的2台BroaMan Mux22 设备通过2根Canare光纤各自连接，完成现场向转播车送外来信号，转播车向现场送可选切、画分、控制、音频等信号的任务。
   
现场设置的技术点，一个点位于灯光工位上，用于ROSS轨道工位、飞龙工位、大屏工位、现场导演工位的PGM信号和16画分信号的传输；另一点位于现场音频工位，用于斯坦尼康微波接收器、全景单机、顶机位的信号传输，现场音频工位、导演区、PA、制片室、VIP房间的PGM和16画分信号传输。
 

4 节目录制与备份

节目采用主备两路进行全高清录制。主录制系统采用新奥特多通道录制车（见图9），集成了6台CS多通道录制服务器录制PGM、单挂等共计22路高清信号，录制Avid DNxHD格式，1轨视频，8轨音频。备份录制系统采用AJA录机录制PGM、单挂及重要讯道共8路，录制苹果ProRes 422格式。斯坦尼康讯道使用蓝光盘录制，录制MPEG HD422（50 Mb/s）格式。飞龙使用高速SD卡录制本机素材, XAVC-HD格式。
   
CS素材盘和其他机位素材由频道后期编辑人员分批带回台内入卫视季播岛上载、剪辑，AJA录的素材拷贝到12T的盘阵里作为备份。
 

5 图像质量控制（PQC）

为了更好地呈现舞美、灯光、大屏的整体效果，江苏台视频和灯光工程师通过测量色温、照度，校准LED大屏的色彩、亮度等参数；先调整好1台2580摄像机的色温、RGB、Saturation饱和度等参数，并作为基准参考，在技术监视器中对比、调整其他讯道摄像机的对应参数。录制时，视频工程师与灯光设计师需要持续沟通，根据不同场景需求进行实时校色，并对光圈、黑电平进行跟调，确认：除游机、斯塔尼康、轨道车以外的机位光圈基本定在3.4左右；整体照度约300 lx，色温4 900 K；逆光照度约600 lx，色温5 300 K；光比约1:2。最终保证摄像机拍摄的图像色彩丰满并色彩还原一致。
 
在确定基本设置后，还需注意一些细节或特殊情况的处理。例如在低照度拍摄环境下必须要考虑到过亮LED屏幕会干扰人物面光，改变舞台的光比平衡，这样拍摄出来的人物不突出，主次不分明，因此，技术和舞美团队商议后将大屏物理亮度降至20%，摄像机电子快门设置为50 Hz，各机位注意拍摄角度防拍出摩尔纹。
 
当低照度、小景深，加强背景虚化，增加特写画面的柔美感；也可以弥补多机位拍摄时可能出现的穿帮画面。不同的摄像机也需要一致性调整，如飞龙Sony PXWFS5II，经单机录制素材与Sony 2580色彩比较后，色温选择5 000 K，色彩模式使用ITU.709矩阵，鱼眼超广角机位Canon C200伽马选择Normal（Standard1），色彩矩阵选择Production Camera。柔和的光质和少量的灯具可以更好地塑造人物的光影效果，得到更加干净的电视画面。
 
现场视觉调像工程师、灯光师、大屏工程师在彩排中不断修缮，多岗位协同合作，将彩排及录制中拍摄画面素材回传台内，结合台内质量专家小组评审的建议并制作，最终将精致的图像效果呈现给观众（见图10、图11）。
   

6 经验与总结

当然，项目完成后还是有值得总结的经验，由于舞美置景原因，本次二维飞龙机位只能无线回传，本机录制素材，如果采用有线方式，可以在接入转播车时使用调色设备对画面进行更细致的色彩一致性的调整。由于彩排时间紧，对于整体灯光、视觉余留的调整时间很少，有些节目的灯光、LED屏配合效果可以做得更细些。未来，可以试用unreal等主流3D渲染软件、Cupilot镜头电子脚本将舞美、镜头提前模拟，提前准备得更加充分，呈现一个更加完美的电视节目秀。
 
连续录制两场大型晚会，对于团队的技术能力、执行能力以及临场应变能力都是巨大考验。技术团队将以往跨年和大型综艺节目的制作经验融入其中，包括前期需求对接、配合特种设备搭建、调试、图像质量控制、电力合理分配等，各岗位还每日进行总结形成工作日志，提前做好第二天工作计划，对待彩排和录制也一丝不苟，与导播、LED屏、灯光工种沟通，最终的录制画面呈现了舞美、LED屏、灯光设计的美轮美奂的效果，显示了江苏台技术团队协调、保障及多团队合作的能力。凭借充分的前期准备以及过硬的业务水平，技术团队圆满完成任务。
 
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